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关氏K6摩机回忆
2004年09月06日 『胆艺轩』 浏览选项：   阅读次数：196
      JBL4344:
我的一位朋友买了一台老关的K6（大概是95年产的），起先用的是原配的6P3P（原设计用管），后来又换了套曙光的EL34，其间还换了多次的6F1推动管，终觉得不满意，最后他要我给“摩”一下，来推他的宝贝LS3/5A，于是就这样上路了。
　　我仔细观察K6，认为它的电源变压器和输出变压器质地很好，电源容量充足，高压绕组还有抽头可调，尤其是输出变压器，做工认真考究，其线包采用了十分专业化的环氧树脂端封。当然，其它方面可能是材料成本的原因，就略显“简陋”了。
　　征得朋友的同意，我决定对K6实行大改。末级输出用KT88，三极管接法，屏极直流工作电压420V，第二栅通过一只100欧5W的电阻接屏极，采用自给偏压方式，阴极电阻是600欧10W，再并联200微法100V的旁路电解电容，KT88的输入栅极电阻（栅漏电阻）是270K/1W，输入耦合电容用WIMA的0.1uF/400VMKP10电容，整个末级输出功率在20W左右。考虑到原来K6的底盘布局和前置放大用管，我决定用2SK30AFET管与12AT7构成级联差分电路来推KT88，12AT7屏极负载电阻是100K/2W，工作电源由420V经R/C降压滤波至350V来用，差分电路的共源极电阻是用K30管构成的3毫安的恒流源，这样每边的电流是1.5mA，恒流源的工作电源由原来的负栅压电源取得。这样就可以用差分的一端输入信号，而另一端（反相）则输入环路负反馈信号了，通过接LS3/5A负载实践，我把整机负反馈（信号取自于输出变压器的次级）电阻比调节到1K/47K。
　 在整个过程中，有几样东西要特别把关注意的，就是K30管和KT88的配对，要十分准确，误差不超过百分之一为好，二是12AT7管子里头每个三极管也要测量一下，不平衡的管不要用，三是把差分的两个K30管沾合在一起（热偶合），还要注意电子管和晶体管共机的散热等问题。　
　　经试听，“摩机”比原来K6有比较明显的改进，在推3/5A时，没有大动态高声压时那种“粗糙”感，仍然显得从容不迫，保持了音像音场的准确，静态时噪声很低，在小音量或音乐低潮时，声线依然清晰可辨，有一种精致感。应当说，是一部有现代气息而不失优雅情趣的机子。
VQ:
工程巨大，这已经不叫摩机了，线路框架已不是k6，更名为：用k6的底盘和变压器造机记
JBL4344:
当时的工作量是比较大，底盘上除了三只变压器以外，几乎全拆光了。但是我觉得，既然用的是K6的变压器组，而且是下足功夫仔细考虑过的变压器，不管线路怎么变化，还是跳离不出K6的圈圈，所谓输出变压器是电子管放大器的灵魂一说，我想还是十分有道理的。
　　如果有朝一日，我拥有什么铭机的电源和输出变压器的话，也许就可以大言不惭地说，我也能维妙维肖地造出这款机子。
ECC32:
这么大的工程,的确己不是k6了.在下以为k6是台优点和缺点同样突出的机器.k6的声底走的是妖娆,娇艳的路子,在高频上做了较多的修饰,听女声,小提琴,四重奏等小作品不俗,缺点是驱动力差.大动态时层次较差,总之是不够全面.个人认为k6做为一个早年的机器有这样那样的问题也无可厚非.此外,老关也是国内较早提出胆机布局的重要性并付诸实施者.在下认为k6的声儿除线路,用管及相互搭配,输出变压器外和它的布局及校声措施(用家可注意它的耦合电容,机内信号线等)也密切相关.jbl兄用了kt88,wima,差分电路恰恰是针对它的弱点而改进.但恕在下直言:优点还在吗?
JBL4344:
应当承认，改动后和原来K6的音色在“形态”上是不太一样的。在未改动以前，我曾经多次在不同的场合地聆听K6，推LS3/5、JBL4410、AE100等等不同风格的音箱。正如ECC32兄所指出的那样，K6的高音部分是带有某种“美化”的倾向，这个特点在所有的场合的表现是相同的。
　　我的朋友是个音乐爱好者（各式各样的CD收藏极丰富），从重金属到古典歌剧均有涉及，再加上他老爸喜爱的地方剧，他妻子要听的流行歌曲，对于K6和LS3/5A来说是不容易的，这也是我当初考虑改动时感到比较犯难的地方。我决定采用的思路和方法是，改进其原有电路中的某些“弱点”，包括前级电路和末级管的选择，使得在性能上有一个比较大的提高，做为全面提高音质的基础。而在音色继承K6特点的问题上，主要还是跟据朋友自己的喜好，对机子做某些微调（主要是在负反馈网络参数上），对于改动后的主观音色评价如何，我只能说，机子是符合朋友的听音习惯的，而且他的家人也乐于接受。
原作者： 4344
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